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[答案]A
[难度系数] ☆☆☆
[分析] 细节题。题干要求找出关于“爱因斯坦在海滩”这部作品描述错误的选项。选项A，文章第二段提到格拉斯先生将这部剧作的结构和形式视为神圣，表演了5个小时，可是在新版本中删去了2个小时，其结构和形式应该发生了变化。因此，这个选项有可能是错误的。B在文章第三段提到；C在文章第四段中提到，这部作品可能还因为删节而获益，因为章节之间的变化更快了，凸现了主要的美。D，文章第四段提到章节之间的变化更快，还有最后一段的最后一句，格拉斯先生的演奏团队给了这个版本一个紧凑的解读，这两处都可以反映出这个版本更为紧凑了。比较而言，A陈述是错误的。
4． The contrary elements which added charm to the new version were_____.
4. 为这个新版本增添了魅力的相矛盾的元素是_____。
[A] the soporific repetition of phrases and invigorating music
[A] 催人入睡的重复的短语和令人振奋的音乐
[B] the streams numbers and symphonic energy
[B] 数字串和交响乐力量
[C] the classical violin solo passage and electrifying workout
[C] 经典的小提琴独奏和电子化的加工
[D] inventiveness and real beauty
[D] 创造性和真正的美
[答案]D
[难度系数] ☆☆☆☆
[分析] 细节题。文章的最后一段指出，这部作品的魔力部分就在于里面有相异、相冲突的元素，一面是短语不停重复让人催眠的效果，但是发出喘息声的键盘乐器、木管乐器以及突然爆发的读数合唱，还有那些自己创造出节奏的咝音，听起来都那么令人振奋。而因为演出大大增强，音质仿佛也融合在了一起。那重复的片断是人的声音，是小提琴还是管风琴的高音？而不管是跟随格拉斯先生一直演出的团队还是新来的人员，都把乐谱唱的紧实而高昂。前三项都是这些特点的一方面，而D以精练的语言最好地概括了这些特点。
5．The passage is mainly _____.
5．这篇文章主要是_____。
[A] a comparison of two versions of “Einstein on the Beach”
[A] “爱因斯坦在海滩”两个版本的比较
[B] an introduction of a new art form
[B] 介绍一种新的艺术形式
[C] a study on the influence of trims on musical works
[C] 对音乐作品删节影响的研究
[D] an analysis of Mr. Glass’ works
[D] 对格拉斯先生作品的分析
[答案] D
[难度系数] ☆
[分析] 主旨题。这篇文章主要介绍了格拉斯先生作品“爱因斯坦在海边”，突出表现了其作品的一些独特之处。选项A，文章虽然两个版本都提到，但并不是对这两个版本的比较；B不符合原文；C关于原文提到了，但只是文章的一小部分内容而已；D对其作品的分析，相对来说比较切合题意。因此，选项为D。眠，一面是各种乐器的演奏让人感受音乐的振奋，因此，答案应当是A。
参考译文：
设想一下未来音乐学者得在菲利普·格拉斯身上耗费掉多少睡眠啊。在整个事业生涯中，菲利普为适应环境改变了乐谱，比如为了录音带而修剪了乐谱，因为他相信非视像画的表演能受益于相对的简洁。那种永恒的、神圣的原始乐谱概念是音乐学者搜索历史证据希望可以建立的，但他在这一点上有完全不同的想法。
如果你觉得格拉斯先生还是觉得有神圣的东西的话，那就是“海滩上的爱因斯坦”的结构和格式。1976年这部歌剧的首次公演，以及1984年和1992年的重演中，“爱因斯坦”没有停歇地表演了五个小时。爱因斯坦不仅是一个疯狂着迷的小提琴家，也是核能之父，而这部作品没有多少叙述，却充满了联想和想象，它冷酷地展现在大家面前，不停重复的音乐措辞在圆圈里又创造出有节奏感的圆圈。歌词大多都是数字、视唱练习的音节和怪异的意识流口语文本，创造出一种催眠的咒语。听众可以自由到来或离开，但是这部作品的力量就来源于它的冷酷，更不用说罗伯特·威尔逊离奇的舞台布置了。
周四晚上格拉斯先生和他的演出团队在卡内基大厅进行了演出，这次演出扫除了这部剧作事件剧的一些因素，转变为一部协奏曲。这次演出历时三个小时，有幕间休息，也有正式的座位规则。如果说这次演出并没有将这部剧作的全部整容展示出来，但起码其雄浑的效果得以表现了。缩短的两个小时是删去了几乎几幕的部分，有些删节是很明显的，比如露辛达·恰洛兹彩色游泳帽的故事是完整的，还有引用Carole King的话“我感到了地动，”也没有删节, 但是Bojangles先生却被逐出了这次剧演。
从音乐上来讲，尽管作了删节但乐谱还是成功了，而且应该说是得益于删节。从一节到下一节轻快的移动突出了独创性的程度，突出了具有真正美的篇章。比如在“膝盖戏３”中，没有伴奏的合唱队唱着流畅的数字，但是这时的音乐却有一种庄严的色彩，在其他节中又显示了和声急板乐曲的力量。小提琴手提坶·Fain在第二、第四和第五“膝盖剧”中进行了独奏，而在高潮的漩涡式的“太空船内部”一幕中，进行了电子化的、艺术性的加工。
这部作品的魅力部分在于里面的元素朝向不同的方向。短语的反复出现一方面有催眠的效果，但是发出喘息声的键盘乐器、木管乐器以及突然爆发的读数合唱，还有那些自己创造出节奏的咝音，听起来都那么令人振奋。而因为演出大大增强，音质仿佛也融合在了一起。那重复的片断是人的声音，是小提琴还是管风琴的高音？而不管是跟随格拉斯先生一直演出的团队还是新来的人员，都把乐谱唱的紧实而高昂。
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